Van Dyck (Antoine)

Article rédigé et publié par Marie-Catherine Vignal Souleyreau, soumis à droits d’auteur

Antoine (Anton) Van Dyck (1599-1641), né à Anvers, est l’un maître des grands maîtres de la peinture flamande du XVIIe siècle. On lui doit notamment un portrait du cardinal Bentivoglio, réalisé en 1623, et conservé à Florence ; celui de Emmanuel-Philibert de Savoie, en 1624, juste avant que ce dernier ne décède de la peste en Sicile ; le portrait de Nicolas Lanier, maître de musique du roi d’Angleterre, en 1628.

En 1631, Marie de Médicis et son fils cadet, le duc d’Orléans, en exil à Bruxelles, visitent son atelier d’Anvers. Le portrait de Monsieur, frère du roi, est réalisé entre le 4 septembre et le 16 octobre 1631, lors du séjour anversois de Monsieur et de la reine mère1.

Anton Van Dyck, nommé premier peintre du roi d’Angleterre en 1632, vend cependant le portrait du duc d’Orléans, en août de la même année, au souverain britannique.

En 1632, il réalise aussi le portrait du roi Charles Ier et de son épouse, née Henriette-Marie de France : le portrait est aujourd’hui conservé à Prague. En 1633, il peint la reine d’Angleterre posant en compagnie de Jeffrey Hudson et d’un singe (aujourd’hui à la National Gallery of Arts, à Washington). On lui doit à la même époque le portrait de Thomas Wentworth, comte de Stafford, puis en 1633-1634, ceux de James Stuart, duc de Lennox et de Richmond, et de Robert Rich, comte de Warwick. C’est également en 1634 qu’il peint, à Bruxelles, le portrait d’Henriette de Lorraine, princesse de Phalsbourg, celui sa sœur, Marguerite de Lorraine, duchesse d’Orléans, que Monsieur a épousé en janvier 1632, et celui de leur frère, le duc Charles IV. Il réalise aussi le portrait de Béatrix de Cusance, princesse de Cantecroix, maîtresse de Charles IV.

Vers 1635, il réalise un portrait du roi Charles Ier d’Angleterre à la chasse, conservé au musée du Louvre, et un triptyque du souverain britannique conservé au château de Windsor, en vue de la réalisation par le Bernin d’un buste sculpté, achevé quant à lui en 1636, mais détruit en 1698 lors de l’incendie de Whitehall.

Richelieu fait l’acquisition de l’une ses œuvres, évoquée par Benjamin Vignier en 1676, en même temps que des tableaux du Caravage, et de Rubens, vus au château de Richelieu2.

À la fin de l’année 1641, un portrait de Richelieu lui est commandé en raison de la déception causée par le buste de marbre blanc sculpté par le cavalier Bernin (aujourd’hui au Louvre) d’après le triptyque de Philippe de Champaigne (aujourd’hui conservé à la National Gallery de Londres).

Il n’a cependant pas le temps de s’y atteler, il décède à Londres le 9 décembre 1641.

Voir Christopher Brown, Hans Vlieghe et aliiVan Dyck, 1599-1641, London, Antverpen, Amsterdam, Ludion / Flammarion, s. d. ; Hilliard Todd Goldfarb (dir.), Richelieu : l’art et le pouvoir, Montréal, Musée des Beaux-Arts de Montréal, 2002, p. 260-264.

Texte 1006,

  1. Pierre Gatulle, Gaston d’Orléans, entre mécénat et impatience du pouvoir, Seyssel, Champ Vallon, 2012, p. 396. []
  2. Jean-Claude Boyer, Bénédicte Gady, Barbara Gaehtgens (dir.), Richelieu, patron des arts, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2009, p. 33. []

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Marie-Catherine Vignal Souleyreau (15 avril 2025). Van Dyck (Antoine). Correspondance et papiers d'État du cardinal de Richelieu. Consulté le 13 avril 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/13r94


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