Archives par étiquette : Arts

Savary de Brèves (Côme, marquis de Maulévrier)

Article rédigé et publié par Marie-Catherine Vignal Souleyreau, soumis à droits d’auteur

Côme (ou Cosme) Savary de Brèves († 1657), marquis de Maulévrier, est le fils de François Savary (1560-1628), seigneur puis comte de Brèves, seigneur puis marquis de Maulévrier, ambassadeur du roi de France à Constantinople, et d’Anne de Thou, dame de Chanteloup. Il est le frère de Camille Savary, comte de Brèves, abbé de Montmajour, au diocèse Arles, puis consul du roi de France à Alexandrie et pays d’Égypte (1639), et de Gaston Jean-Baptiste Savary de Brèves, abbé de Montmajour après Camille, abbé de Notre-Dame de Grestain, à l’ancien diocèse de Lisieux, puis abbé de de Corneville, au diocèse de Rouen.

Maître de la garde-robe de Monsieur, frère du Roi, vers 16171, il suit ce dernier en exil, en Lorraine, en 1629, et l’accompagne alors en visite chez le graveur Jacques Callot.

Continuer la lecture

  1. Eugène Griselle (éd.), Maisons de la Grande Mademoiselle et de Gaston d’Orléans, son père, Paris, éditions de documents d’Histoire, 1912, p. 2. []

Vasa (Christine, “roi de Suède”)

Article rédigé et publié par Marie-Catherine Vignal Souleyreau, soumis à droits d’auteur

Christine Vasa (ou Wasa) (1626-1689) est la fille du roi de Suède Gustave II ou Gustave-Adolphe Vasa (ou Wasa) (1594-1632) et de Marie-Éléonore de Hohenzollern (1599-1655), sœur de l’électeur de Brandebourg, Georges-Guillaume de Hohenzollern. Elle est la seule enfant du couple qui parvient à l’âge adulte. 

Dès 1627, Gustave-Adolphe de Suède obtient que Christine puisse lui succéder, en contravention au principe de succession en ligne masculine qui prévalait jusqu’alors à la Couronne de Suède, avec le titre, cependant, de « roi de Suède ». Par ailleurs, il anticipe une mort prématurée au combat, alors que ses armées s’engagent dans le Saint Empire dans le cadre de la guerre de Trente Ans : il prévoit de son vivant qu’à son décès la régence soit exercée par son chancelier, Axel Oxenstern, en raison des troubles mentaux dont est atteinte son épouse. 

Continuer la lecture

Texte 1006, année 1641, 15 décembre, Richelieu au cardinal Antoine Barberini

Richelieu au cardinal Antoine Barberini, Rueil, 15 décembre 1641.

Article rédigé et publié par Marie-Catherine Vignal Souleyreau, soumis à droits d’auteur

Bibliothèque apostolique du Vatican, coll. Barberini Latini, vol. 7951, fol. 199. Original de la main de Denis Charpentier, avec la signature autographe. Suscription reliée au fol. 200 v° : « à Monseigneur, Monseigneur l’éminentissime et révérendissime cardinal Antoine Barberin, à Rome ». 

En avril 1641, le cardinal Antoine Barberini avait fait part au maréchal d’Estrées, ambassadeur du roi de France au Vatican, de son souhait d’ « être considéré comme le donateur du buste » que Richelieu avait commandé au cavalier Bernin1. L’œuvre d’art est acheminée en France par Niccolo Sale et Giacomo Balsimello au mois d’août, mais Mazarin observe alors : « je vous le dirai confidentiellement qu’il ne ressemble pas »2. Ce n’est pas l’œuvre du Bernin qui est cause, il semble que le triptyque de Philippe de Champaigne, à partir duquel est sculpté le buste de Richelieu, ait été considéré comme peu conforme. À l’instar de Richelieu qui remercie ici le cardinal Antoine Barberini, Mazarin écrit au Bernin le 18 décembre pour le féliciter et indique que de nouveaux profils ont été demandés à Antoine Van Dyck pour la commande au Bernin d’une statue plus imposante de Richelieu. Antoine Van Dyck est déjà mourant et décède le 9 décembre3. Parallèlement un autre buste a été commandé par Richelieu à Jean Varin. 

Monseigneur,

Votre Éminence me donne de jour à autre tant de nouvelles marques de sa générosité et de l’affection qu’il lui plaît me porter que je ne saurais lui en rendre d’assez dignes grâces. Le buste fait par le sieur cavalier Berniny [sic], qu’elle a daigné m’envoyer fait assez connaître qu’elle ne se lasse jamais de me favoriser.

Continuer la lecture

  1. Hilliard Todd Goldfarb (dir.), Richelieu : l’art et le pouvoir, Montréal, Musée des Beaux-Arts de Montréal, 2002, p. 261. []
  2. Ibidem. []
  3. Ibidem, p. 264. []

Van Dyck (Antoine)

Article rédigé et publié par Marie-Catherine Vignal Souleyreau, soumis à droits d’auteur

Antoine (Anton) Van Dyck (1599-1641), né à Anvers, est l’un maître des grands maîtres de la peinture flamande du XVIIe siècle. On lui doit notamment un portrait du cardinal Bentivoglio, réalisé en 1623, et conservé à Florence ; celui de Emmanuel-Philibert de Savoie, en 1624, juste avant que ce dernier ne décède de la peste en Sicile ; le portrait de Nicolas Lanier, maître de musique du roi d’Angleterre, en 1628.

En 1631, Marie de Médicis et son fils cadet, le duc d’Orléans, en exil à Bruxelles, visitent son atelier d’Anvers. Le portrait de Monsieur, frère du roi, est réalisé entre le 4 septembre et le 16 octobre 1631, lors du séjour anversois de Monsieur et de la reine mère1.

Anton Van Dyck, nommé premier peintre du roi d’Angleterre en 1632, vend cependant le portrait du duc d’Orléans, en août de la même année, au souverain britannique.

Continuer la lecture

  1. Pierre Gatulle, Gaston d’Orléans, entre mécénat et impatience du pouvoir, Seyssel, Champ Vallon, 2012, p. 396. []

Bernin (le cavalier)

Article rédigé et publié par Marie-Catherine Vignal Souleyreau, soumis à droits d’auteur

Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), dit « le cavalier Bernin » ou « le Bernin », né à Naples, fils du sculpteur Pietro Bernini, est lui-même peintre, sculpteur et architecte, maître du baroque monumental : il construit la double colonnade de Saint-Pierre de Rome, et est l’auteur de nombreux monuments de cette ville. Son œuvre est considérable.

En 1621-1622, il sculpte notamment un buste du pape Paul V.

En 1636, il réalise celui du roi Charles Ier d’Angleterre d’après le triptyque peint par Antoine Van Dyck, conservé au château de Windsor. Le buste est détruit en 1698 lors de l’incendie de Whitehall.

De la même manière, le cavalier Bernin est sollicité dès 1634 pour un buste de Richelieu mais, surchargé de travail, il ne le réalise, en marbre, qu’entre le 22 novembre 1640 et 8 janvier 1641, à partir du triptyque de Philippe de Champaigne, aujourd’hui conservé à la National Gallery de Londres1.

Continuer la lecture

  1. Voir Ekkehard Mai, « La fonction politique du portrait, Richelieu et son “Apelle” », dans Hilliard Todd Goldfarb (dir.), Richelieu : l’art et le pouvoir, Montréal, Musée des Beaux-Arts de Montréal, 2002, p. 48-55, voir p. 52 ; voir aussi p. 260-264. []

Borghèse (Scipion)

Article rédigé et publié par Marie-Catherine Vignal Souleyreau, soumis à droits d’auteur

Scipion Borghèse (1576 – 2 octobre 1633) est le fils de Francisco Caffarelle et d’Ortense Borghèse. C’est son oncle maternel, le cardinal Camille Borghèse, qui prend en charge son éducation. Devenu pape sous le nom de Paul V, ce dernier confère le cardinalat à son neveu et lui demande de porter le nom de Borghèse. Secrétaire pontifical, le cardinal Borghèse domine bientôt les affaires du Vatican et fait contrepoids à l’influence, à Rome, des familles Colonna et Orsini.

Continuer la lecture